建筑的建造所需投入的智慧，以及大量的人力、物力、金錢和時間，注定一個建筑師的養(yǎng)成從來不易。立志從事這個職業(yè)的學(xué)生自本科時期起，便要接受五年緊湊的專業(yè)教學(xué)。除了建筑方面的知識，還需通曉藝術(shù)人文、數(shù)理工程、城市規(guī)劃和相關(guān)政策等知識。大部分學(xué)生在學(xué)習(xí)期間為完成設(shè)計(jì)作業(yè)，而不可避免地犧牲睡眠。待研究生畢業(yè)以后更要面對激烈的就業(yè)競爭，還有嚴(yán)苛的工作試煉。許多建筑師在見證自己第一個項(xiàng)目落地前，說是久歷風(fēng)霜也不為過。
越來越多的建筑師開始在其他領(lǐng)域發(fā)展，力求為自己爭取更人道的工作周期，以及除了畫圖建模以外更多元化的機(jī)會。然而過去積累的職業(yè)素養(yǎng)并沒有作廢，建筑師對空間的敏銳度，和提煉當(dāng)?shù)匚幕竦哪芰υ谶@些機(jī)會中也得到施展。以下是三位 ArchDaily 的資深編輯對“建筑師除了設(shè)計(jì)房子以外，還能做些什么？”一題所進(jìn)行的公開討論。
羅慕洛·巴拉托: 對我來說，這件事情自然而然地就發(fā)生了。畢業(yè)后，我在 ArchDaily 做兼職編輯的同時，還在另外一家建筑事務(wù)所工作。后來由于我所在的事務(wù)所受到金融危機(jī)打擊，付不起建筑師工資了。但我仍堅(jiān)持做著編輯工作。
張涵: 對我來說這是一個相對曲折漫長的過程。一開始我是經(jīng)濟(jì)學(xué)畢業(yè)的，這是一門很有趣的學(xué)科但并不適合我。所以大學(xué)畢業(yè)以后我又重返校園讀了建筑學(xué)。這是一個很單純的決定——我想要做一個對世界有貢獻(xiàn)的人，而建筑能夠讓人融合創(chuàng)造力和實(shí)踐能力，去塑造一個更美好的世界。當(dāng)我們都不在人世之時，建筑將是我們存在過的最有力的證明。
張涵參加 RCR 在北京鳳凰中心講座
莫妮卡·阿雷拉諾: 我曾學(xué)習(xí)過舞蹈，這是一門運(yùn)用身體感知空間的藝術(shù)，這點(diǎn)和建筑非常類似。我在一個負(fù)責(zé)管理城市歷史遺產(chǎn)的基金會工作過一段時間，有部分工作內(nèi)容就是為基金會出版書籍，還有為博物館記檔策展。所有這些都和建筑有很大的關(guān)系，但與我們在學(xué)校所培養(yǎng)的那種模式又很不同。我也曾做過一段時間建筑師，但在編輯領(lǐng)域真正找到了自我。
羅慕洛: 作為建筑媒體的編輯，最終你會發(fā)現(xiàn)還有其他“做建筑”的方法。我們時刻留意并觀察著世界各地的建筑事件，包括那些被邊緣化的地區(qū)。我因此認(rèn)為編輯工作也屬于建筑領(lǐng)域，但不完全是人們所熟知的形式。
羅慕洛與巴西其他編輯在圣保羅街頭
張涵: 在建筑學(xué)院渡過三年以后，我漸漸了解到我思維的方式，和協(xié)調(diào)身邊的人一起完成工作的能力，是我自身最大的優(yōu)勢，并且也能讓全員發(fā)揮最大的潛力。因此當(dāng)我在讀碩士的時候就下決心不做建筑師，而是在其他方面協(xié)助團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的人。隨后六年里我在讀書期間做過建筑實(shí)習(xí)生和初級建筑師，畢業(yè)后的兩年擔(dān)任概念建筑師，再兩年為中國的建筑事務(wù)所進(jìn)行商務(wù)拓展，最終我加入了 ArchDaily。
在這里我們將工作上的投入視作一種另類的‘建筑’。
羅慕洛: 講真，并沒有。至少我目前還是這樣認(rèn)為的。我設(shè)計(jì)過建筑也做過改造項(xiàng)目，但過程都相當(dāng)痛苦。
張涵: 我還是想念做設(shè)計(jì)的時候的，但我已經(jīng)從事過設(shè)計(jì)工作很多年了，而我現(xiàn)在可以在媒體領(lǐng)域推動建筑設(shè)計(jì)，并且圍繞世界頂尖的建筑師展開有關(guān)設(shè)計(jì)的討論。而經(jīng)過多年的專業(yè)訓(xùn)練的好處是，只要我們想做設(shè)計(jì)，隨時都可以重拾‘舊業(yè)’。不過，有些難纏的甲方我倒是不太想念。
莫妮卡: 我則是完全不想念做設(shè)計(jì)的。我在做編輯期間所學(xué)到有關(guān)建筑的知識，和我在事務(wù)所做建筑師所學(xué)的完全不同。過往在截圖前待在辦公室徹夜趕工的日子，我說實(shí)話，不太想念。
莫妮卡作為建筑師的最后一個項(xiàng)目
羅慕洛: 我相信這有各式各樣的因由。建筑是昂貴的，同時建筑也是經(jīng)濟(jì)不景氣時最先受到波及的領(lǐng)域之一，例如10年前爆發(fā)的那場金融危機(jī)，可以解釋為什么現(xiàn)在依然有很多建筑師沒有在建設(shè)項(xiàng)目，甚至離開了這個行業(yè)。我接下來要說的原因與剛才第一個原因有很大的關(guān)聯(lián)：因?yàn)榻ㄖI(yè)涉及面非常廣，你有很多事情可以做。也許是迫于形勢（比如金融危機(jī)）或者是自己選擇，我們都可以去發(fā)掘建筑的‘其他面貌’。
羅慕洛開始從事建筑攝影工作
張涵: 建筑師是一個很鍛煉人的職業(yè)。一個項(xiàng)目的落成只有10%是設(shè)計(jì)的功勞，而其余90%都是全賴多方的協(xié)調(diào)和多重利益關(guān)系的把控。成功的建筑師往往不僅僅是一個設(shè)計(jì)師，他/她或許還擁有商人、談判家甚至技術(shù)專員等多重身份。這個行業(yè)以外的人或多或少會對這個事實(shí)感到震驚。
莫妮卡: 是的，我認(rèn)為這也是由于城市地理?xiàng)l件的限制。盡管現(xiàn)在整個建筑行業(yè)正在恢復(fù)發(fā)展，但不可能所有人都只在設(shè)計(jì)圈和建造業(yè)內(nèi)工作。
羅慕洛: 你指出的這點(diǎn)很有趣。如果我們所有學(xué)建筑的人都去設(shè)計(jì)房子，那么是否有足夠的工作崗位和足夠多的項(xiàng)目需要建造呢？更重要的是，我們真的需要那么多的建筑嗎？
張涵: 就算是在很多發(fā)展中的國家，它們并不缺少房屋，但這些房屋往往質(zhì)量堪憂。但大家必須認(rèn)清，發(fā)展中的國家所面對的問題與世界其他地方是不一樣的。迫切的情境下需要迫切有效的解決方案。建造質(zhì)量有時并非首要考慮。
莫妮卡: 我發(fā)現(xiàn)，那些最具創(chuàng)造力的建筑師已經(jīng)意識到，他們沒有必要在城市里建設(shè)項(xiàng)目。他們改造現(xiàn)存的建筑，體現(xiàn)他們對周圍環(huán)境的關(guān)心。
張涵: 我認(rèn)為發(fā)展中的國家并非不存在優(yōu)秀的建筑師，但當(dāng)?shù)氐恼苇h(huán)境和學(xué)術(shù)環(huán)境往往是高質(zhì)量設(shè)計(jì)所需面臨的最大障礙。
羅慕洛: 我百分百同意。Jaime Lerner 是一名巴西的城市規(guī)劃師，他在當(dāng)?shù)胤浅Ｓ忻Ｋf建筑是為未來而建的......但其實(shí)建筑師更應(yīng)該‘活在當(dāng)下’?。ㄐΓ┪覀儧]有必要一定要建嶄新的建筑，但我們混亂的城市肌理需要建筑師來重整。
莫妮卡: 我非常享受發(fā)掘有關(guān)有趣的建筑和新項(xiàng)目的消息。能夠與那些來自我們國家，以及許多全球各地才華洋溢的人接觸是很奇妙的體驗(yàn)，并且讓我有強(qiáng)烈的參與感。
莫妮卡采訪扎哈建筑事務(wù)所的 Patrick Schumacher
張涵: 在國際平臺上公平、誠實(shí)地展現(xiàn)中國建筑對我來說具有重大意義。我希望讓大家了解是哪些建筑師在中國各地進(jìn)行建設(shè)，這不僅限于精英建筑師的項(xiàng)目，而是覆蓋到大街小巷的日常建設(shè)。讓全世界的讀者認(rèn)識真正的中國建筑，如同中國人自己所認(rèn)識的一般，讓所有人不帶偏見地看待并討論中國建筑。
羅慕洛: 在這個領(lǐng)域我們看到的不僅僅是建筑的設(shè)計(jì)和建造，同時沒有需要過分顧慮建筑設(shè)計(jì)的政策條例，這點(diǎn)解除了我們工作上的精神壓力。
張涵: 最后，我很高興能夠向全球讀者展示何鏡堂院士和李興鋼老師的建筑。兩位的作品都曾獲得年度建筑大獎，讓這里的設(shè)計(jì)圈都為之驕傲和激動。這些時刻讓我覺得自己的工作是非常有意義的。
ArchDaily China 現(xiàn)已是中國第一大的建筑媒體，對中國建筑行業(yè)的發(fā)展具有必然的影響力。
關(guān)于編輯
張涵（Han Zhang）是 ArchDaily 中國的主編。她負(fù)責(zé)管理運(yùn)營 ArchDaily 在中國的一切事務(wù)，包括撰文和商務(wù)合作。她在澳洲莫納士大學(xué)獲得經(jīng)濟(jì)與金融系學(xué)士學(xué)位，隨后赴墨爾本大學(xué)攻讀建筑學(xué)，并在該校獲得建筑學(xué)士和碩士學(xué)位。在加入 ArchDaily 前她作為建筑師從事設(shè)計(jì)工作長達(dá)八年。
羅慕洛·巴拉托（Romullo Baratto）是 ArchDaily 巴西的編輯，他曾多次與 ArchDaily 進(jìn)行項(xiàng)目合作。他還是一名建筑師和城市規(guī)劃師，在巴西圣保羅大學(xué)（FAU-USP）獲得建筑學(xué)和電影學(xué)的碩士學(xué)位。除了在 ArchDaily 擔(dān)任編輯，他還在 Studio Flagrante 工作室擔(dān)任獨(dú)立攝影師和電影制作人，希望通過圖片影像來探索動態(tài)空間。他亦是2017年第11屆圣保羅建筑雙年展的策展團(tuán)隊(duì)一員。
莫妮卡·阿雷拉諾（Monica Arellano）是 ArchDaily 墨西哥的編輯。曾就讀于墨西哥國立自治大學(xué)（UNAM）建筑系，與德國舞蹈家 Isabelle Schad 一起經(jīng)營舞蹈實(shí)驗(yàn)室 “共同跳躍”（Collective Jumps）。她曾與ICA基金會的多個博物館在出版項(xiàng)目上合作，并在 Sinestesia 事務(wù)所擔(dān)任過建筑師。
